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时间：2015-08-05 来源：紫砂之家
装饰是紫砂艺术中的一个重要组成部分，也经常被运用，它通过线条、书画等各种手段在紫砂壶原始形象上进行加工，使紫砂壶具有一种别样的美。其中相当一部分就是依靠各种立体线条来完善紫砂壶的造型观感。紫砂壶的线条丰富多变，但是不外乎曲线和直线。
所谓曲线，美由曲线形成，但各部分曲线不宜围绕同一圆心，也不形成完整的弧线而是“椭曲线自然流畅，颇有动感且干净利索。可能正因为陆思亭在这壶型上曲线的成功运用，才使其成为一个特定的形制名称吧，这是身筒曲线的运用。
有的壶型流的曲线与壶体和提梁也能形成美妙的曲线，比如顾景舟的提璧壶，整个壶体呈扁圆柱形，而正是这样才使流的微曲线恰好与壶底曲线流畅地贯通，而且这种贯通的”势“似乎并没有停止，反而给人感觉直冲向上又与提梁的曲线相连，并重回到流的根部，完成了一个曲线的循环，尽管身筒的底部曲线与提梁没有直接对结。这把壶的曲线运用可以说是极其成功的。我们可想而知，顾大师在设计时是怎样从整体的和谐出发而又在制作时怎样的一气呵成，否则就不可能达到这样气韵生动的效果。
这种设计思路达到极致的是张守智、汪寅仙的“曲壶”。这把壶的造型主要就是两条曲线的展开，而且这两条线将壶形的各个部位有机地融为一体，产生了强烈的旋转各个部位有机地融为一体，产生了强烈的旋转韵律之美。这个壶形为艺人们在制壶时大胆运用曲线开了先河，影响深远。另外何挺初的”浪花提梁壶“也是成功运用曲线的典范。
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