把握紫砂每个细节

 　　世事之间，有的人从不为一点点小事斤斤计较，这是一种姿态，是一种境界。可从事艺术的，特别是紫砂艺人，在乎的就是“一点点”。研究的就是“一点点”，追求的就是高难的一点点，从来也不放过这一点点，几十年如一日，一点一点地铸就着艺术的成功，攀登艺术的高峰。我们每把握住紫砂工艺的一点点，蕴含着登山运动员的艰险，提高一点点，有田径运动员的难度。

　　从前年古土出深山的那时起，为了保证紫砂的清纯，我们捧着泥巴，左看右看，上看下看，翻来覆去仔细看，哪怕是一点点杂质都要把它去掉，泥料间里包括一张纸屑，一根发丝都不能让它混迹其中，炼泥前又要把铁质用磁铁吸掉，就怕高温烧成后，壶上有问题。

　　在制作的道道工序中，伴随着“一点点”给作品带来的优、次、得、失;甚至成败。更要把握住无数个一点点。

　　打泥条是制壶工艺中最简单、最基本的工序，所用在搭子上的力如果不均匀，前后搭子间距离不一样，则整个泥条的密度不一样，厚度也必然不一样，即使坯体做的最完美，最理想烧成后，就会出现一些问题，让你前功尽弃。

　　壶身成形后，装嘴，把时，嘴与把的干湿是否一致，嘴。把与壶身的干湿又相差多少?如果干湿不一，尽管相差这一点点也会招致意外的损失。就是这一点点，其中学问大得很。试想，一把壶都是掌中之物，它的部件不更是那么一点点吗?就是这“一点点”的东西，要 把握住它干湿的一致性实在是不容易，它既不能用仪表测，也不能凭肉眼去瞄，只能用手去感觉，这一点点的泥头与人的接触面更是一点点。这就全凭多少年的实践，一点点、一点点去感知、把握，达到惟妙惟肖的高度。

　　一般来说，把、的、嘴三点一直是衡量一件紫砂作品成功与否的基本条件，一点点都不能马虎。还必须指出的是，即便嘴、的、把已经在一条直线上，而嘴与壶身的结合处，把稍与壶身的结合处是否在垂直线上，又是必须把握的另一个重点。如果有一点点歪，就很难让顾客接受。多少年来，我也有过多次教训。

　　“紫砂紫砂”实际上是用纯粹的春泥进行调砂。这样做出的紫砂作品其肌理就不一样。以作品为物象，诉说的艺术语词其含义也不相同，这事紫泥和砂的作用，砂粒的数目是以四的倍数为计数的。相邻数目沙粒的大小，那么一点点来去，简直无法辨别，可是为了表现紫砂作品的风格和肌理，不同的泥料就必须配不同目数的砂。比如：小型朱泥壶要配目数高一些的砂，四方石瓢要目数低一些粗砂，才能表现雄浑大器的风格。各种形体的大小不同作品要以“自适”为上的砂。这一点点砂中的一点点差别，非得有多少工艺实践的积淀不可。

　　紫砂作为一种艺术，艺术的最高标准是完美，而不是各部位互不关痛痒的完整。完整是完美的基础，“志在新奇无定则，心争相师翻合宜”。

卢永强作品：紫玉金环

　　只有在作品整体“合宜”标准下，才能决定各部件的长短、粗细、曲直等诸多要素。于是，这就出现了“增一分嫌长，减一分嫌短”。这是古人的说话。现在的取舍仅在于毫米之间，可是这“一点点”对紫砂艺人来说，追求和标准是何等的精密和微妙。

　　自古就有这样一句话：“丁山人的紫砂是火里求财。”也就是说，坯体的工艺，泥料的选择和砂粒的调配等等环节再好，成败还在于窑中。什么样的泥烧什么样的火温，这里的学问很大，而它们的最佳温度的区域又十分小。烧成后，上孔、中孔、下孔温度各有高下，阉匣体、敞口匣钵又各不相同。自己的作晶要烧成什么样的温度只有自己去把握，窑温中只要有5摄氏度以上的温差就会在烧清的茶壶上反映出来，高了就会有“焦灼”之感，欠了就没“水色”，一付呆板的面孔。须知这五摄氏度的温差，不是大自然的日温差那样给人以明显的感觉。在1200摄氏度左右的高温窑中要把握准这一点点温差，确实不是一件易事。

　　金玉的一点点价值昂贵，运动场上一点点来之不易，我们紫砂艺人为了超越前人和自我，要在每件作品的“一点点”中苦心钻研、孜孜以求、精益求精，经过无数个“一点点”积累和提升。至此，我们可以自豪地说：“这一点点的掌中之物，也是十分可贵的!”