核雕艺术之雕工

 　　雕工

　　核雕看工艺，高水平的发挥只有雕工才能体现。

　　核雕属立体微雕，是对形象和空间的处置，是削减意义上的雕与刻，是在一次次地做减法。核雕要挑选核子构思题材，先进行浅刻，然后局部细刻，再深刻进行精制加工，最后打磨抛光，经过选料、画样、成形、雕刻、开脸、抛光几个过程，以圆雕、浮雕为主，还有深雕、毛雕、陷地雕、内雕等多种雕法。

　　核雕的原料与题材有关。橄榄核的质地接近木雕，表面比较光滑，对于题材的限制要小一点，桃核本身具有一些纹理，创作者要懂得借鉴材料的特质，尽量保留它的原生态。利用得法可以反映创作者思维的灵活，既是内容组合设计的度量更是内容和材料的契合，核纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面所表现出的艺术效果是其他材质无法达到的。

　　核雕中浮雕多见，主要用来表现大场景，用浮雕之法，图案随核圆转，要很好地衔接画面;圆雕要求注意各个角度和方位的统一和谐与融合;深浮雕往往利用三维形体的空间起伏，形成浓缩的空间深度感，浅浮雕起位较低，形体压缩，其中的“薄意”重典雅，工精微，近画理，画面突起微妙，把用刀的技法与画面的诗情融为一体，结构上要富有立体感，翻转折叠处要特别注意层次关系;透雕可以增加层次，也是核雕创作的关键阶段，核子内壁结构复杂，施刀的功力、线与面的处理及各种造型手段的变化都需服从材质的稳定性，更要使意、形、刀、材融为一体，方能功成，其中镂空雕最难掌握，套球、锁链等高难度技巧常用此法。

　　核子要细分，如橄榄核就要看它有几条纹路，以确定适宜雕刻何种题材;胡桃核则要选取壳质厚、起伏大、筋络粗的，筋络的凸出处往往雕刻人物，凹下处雕刻树木，藏露有致，从任意一个角度都能见到完整的画面。桃核质地坚硬，孔洞满布，雕刻时要借想象力，避开或利用孔洞，灵活利用天然纹理和表面细小的褶纹，是对核雕者的最大考验。

　　核桃雕的设计尤难，形象的布局往往决定作品的成败，其中的比例、透视、造型、体积实物感尤为重要，随形变通是其基本要点，因形就势，随机调整构图，是其常用手段。动态的造型、端庄的姿态、桃核孔洞的安排避让都要到位，雕工的好坏不仅体现在雕刻过程中、刀口的精细程度上，还有线条的排列组合要有规律、自然流畅，直线、折线、曲线的运用都要恰当，应体现在形态、神态、动感、纹理的艺术效果上。

　　核雕上用刀掌握的力度要恰到好处，稍不留神所刻题材就会划伤破相，手臂、手腕、手指、气力的协调至关重要，这需要常年的磨练，除了要具备一般雕刻所需的书画基础外，还要有特别好的眼力、强劲的指功、异于常人的耐力和毅力。艺人常说，粗刀是锻炼人的手劲和思维，细刀是锻炼人的定力和耐性。核雕刀具主要为锉刀、锥刀、扶钻几类，往往几十把，只锉刀就有毛锉、光锉、圆锉多种。锉刀用于改造核子的外形;锥刀功能是突出作品的层次;透雕往往需要用小圆凿来处理。圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索，其有反正之别，正口圆刀吃力较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段;反口圆刀吃刀比较深活，能平缓地走刀或剔地，在浮雕中用途更大，推刀主要用来修底，运用得法如绘画的笔触效果，显得刚劲有力。

　　核雕刀具多为艺人用软硬适中的弹簧钢自行打制，以便适应自己的使用习惯，如单面的平刀、斜刀，能雕刻核子的不同角度，粗雕时往往先用单面斜刀，随刻随布局，先主后次，由浅而深，细雕时所用的刀具数量多，雕刻的手法就会有变化，有正刀、反刀，镂空的部位常用小钻刀，刀具要随着作品的精细程度运用自如。判断核雕刀法水平的高低，往往是看刀口是否干净利落，线条是否流畅清晰，不拖泥带水，含糊不清。

　　核雕体积小，靠的就是指尖的功夫，要的是耐性，难的是精微，妙处在于毫巅。一件核雕没有混沌无序之嫌，游刃有余，得心应手，熟稔刀法和布局才是最佳境界。其大小不一，其凹凸不平，使人没有足够的随意，只有必须的随形，其外壳崎岖，内心又是空的，限制约束了刀工却成就了随形就势。方寸小核，刀法变幻，造就乾坤万物，这一描述贴切的把鬼斧神工地核雕艺术形象化了。

　　核雕曾在1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”上获奖，谁得奖牌至今已有多个版本：一说，考功卿为金奖;二说丁念廷、高家俊为银奖;三说都兰桂获最佳优秀奖。其实，关于考功卿作品获奖的说法确实有误，考功卿是建国以来核雕艺人，巴拿马赛会时他仅几岁，纯属以讹传讹。都兰桂获奖也有争议，今有都兰桂、丁怀曾(字念廷)合得奖章，都兰桂刻作品“马拉轿车”，丁怀曾报表签名之说。查《潍县志稿》记载，丁召保曾孙丁怀曾，字念廷，少从学攻篆刻，以核桃雕人物、花鸟极精工，即内府所贮之核舟亦未许独步……巴拿马会开幕时，欧美人曾以重价购其核桃数枚，并予最优等奖牌。《潍坊市志》第四卷载：“1913年丁怀曾(字念廷)所刻桃核参加巴拿马展览会获最优等奖。”巴拿马赛会是1915年举行，《潍坊市志》中1913年也属时间差错。丁怀曾应是巴拿马赛会最优等奖牌获得者。

　　核雕可垂挂于胸颈腰间，或垂系在纨扇折扇下，或串连摩挲赏玩于掌间，随身携带，盈握把玩，或用红木、水晶、碧玉、象牙做材，配以水浪型、流波纹、树根型小型座架摆设。鉴赏核雕应遵以手工原创、造型奇绝、刀法工细、神韵灵动、物品奇缺为标准，颗粒特大或特小为好。表现景物的作品要看它细微之处是否着力雕刻，细节到位，精益求精，若是人物，要看线条、比例、肌肤、手部、面部的处理。如今一些有艺术修养的核雕艺人对核雕人物面部神态的刻画、皮肤肌理、须眉皱纹的表现极为生动逼真，人物造型比例精准，是老一代雕刻艺人和传统技法难以企及的，应该引起收藏者的关注。

　　平时所见的核桃色一般为浅土黄微白或皱背上生有若干黑斑，若长年通过人手指掌的摩擦运动，手汗和核油的浸渗挥发，日久天长会呈现出滑腻剔亮的棕红色，这也是核雕历经沧桑的印迹和把玩的乐趣。核雕的保存要防开裂和花点。新的核雕应先把玩一个月，最佳的季节是夏天，经常盘玩可使核子的表面变成深红色的包浆，有利于防止开裂。尤其是橄榄核质地紧密，经过几十天的把玩就可非常光滑，百天之后会变得紫红发亮。核雕出现花点，可在把玩几周后，再用适量油涂抹，长久把玩整体颜色会深红，花点也会隐淡而消于无形。若出现霉点，不得用水洗涤，只需用酒精轻擦就可去除。

　　核雕开裂是大忌，镂空的核雕不易开裂，是因其内部通透，空气流通，内外平衡，但高镂空的打眼，人物核雕的脖子、嘴角、眼皮等细微之处易出问题，要特别留心。核雕开裂不能刷油，如果开裂的缝隙很小，可用透明的强力胶修复，待胶干透后，用极细的砂纸打磨，直到裂痕消失，之后长时间的把玩，缝隙会逐渐变得无影无踪。如果核子的裂口较大，通常使用核子的细粉和透明胶补粘，进行填充，裂缝至少需要一年的盘玩才能见效。

　　以下几个数据可以说明核雕的珍稀：2006年统计，全国手工核雕的艺人不超过500人，2011年已达1000人以上;橄榄核原料2011年的成本为2000-3000元一斤;一颗个大的核子原料约为300-500元，2013年已涨至1000元。核雕艺人雕刻的黄金年龄是在35-45岁之间，从学有所成到四五十岁眼力下降，中间只有10多年，而手工雕刻一年最多创作20件左右，按每年雕刻10件精品来算，10年内能出的作品也就百十件。2005年北京瀚海拍卖“清湛谷生核雕先贤人物串”(108粒)134.2万元成交;2006年天津文物公司拍卖“清核雕人物串珠”(54粒)16.5万元成交;2008年上海博海拍卖“陈素英现代核雕”8.25万元成交;2009年北京保利拍卖“清核雕赤壁泛舟”8.9万元成交。核雕身价贵比黄金。

　　有人形容核雕“如切如磋，如琢如磨”、“一粒芥子纳须弥三千”一点也不为过。今天的江苏、山东、广东、浙江、福建、安徽、湖南、湖北、河北、陕西、辽宁都有从事核雕的艺人，历史上的核雕名家当载史册，今天从事核雕的艺人也应传颂，就像中国其他民间艺术的传承人一样，是他们在延续着传统文化的绵绵香火。