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时间：2015-02-10 来源：紫砂之家
造型是最能体现紫砂壶时代精神的判定要素之一。紫砂壶从明代中期诞生至今，有一个从简单到庞大，从粗犷到精细、从实用性上升到艺术性的生长历程，差别时代有差别的审美标准、生活习惯以及技能条件，因今生产的紫砂壶作品就有差别的造型特点及艺术气势派头。
判定紫砂壶，首先要明了各个时期紫砂壶造型的根本特征，以及紫砂壶演变生长的一般规律。例如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种朴质的感觉。而清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样，出现了专供宫廷皇家使用的精工细琢的宫廷壶，多以自然形与多少形为主。另有一些民间实用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末及民国初期的砂壶造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有多少创新。
名家制壶的造型大多各具特点。有的善制仿生壶，有的制壶不喜装饰，有的圆曲流畅，有的棱角明白。
如明人时大彬善制六方或六瓣壶、僧帽壶、高提梁壶等，落款多为楷书刻款，笔道熟练、有力，所制之壶胎色赭红，含有小泥粒，壶面一般光素无纹。其时有“千奇万状信脱手”“宫中艳说大彬壶”这类推崇的诗句。
又如清人陈鸣远善制仿生壶，南瓜壶、束柴三友壶、蚕桑壶、松根壶等是其代表作。陈鸣远之前虽有许多制壶妙手，但都未曾跳出时大彬、李仲芳、徐友泉三台甫家窠臼，唯陈鸣远将紫砂壶艺推向了又一个光辉期。除了制壶，他还制作梅根笔搁、莲蕊水丞以及仿花生、核桃、竹笋、昆虫等造型的茶案摆设紫砂器，这是他独占的特点。
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再如清代陈鸿寿(字子恭，号曼生)所创“曼生壶”，一改其时附庸风雅、追求繁缛、因循陈袭、仿作模制的媚俗之气，集书法、绘画、金石于一身，设计出“曼生十八式”等奇特壶型，又结识其时的杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹和邵二泉等紫砂名家，有设计、有制作，成为前所未有的一大特点。石铫(diào)壶、匏瓜壶、井栏壶、半瓦壶、葫芦壶等是他们的代表作。
这些大家差别艺术气势派头的壶型特征，都可作为我们今天判定紫砂壶年代与作者的重要依据。名人制壶，首先不可以逾越他生活和创作的时代，其次一定体现他一贯的壶艺特色，展现出高品位的思想内涵和高条理的制作水准，不然，就有可能是伪作。从造型、作品的气势派头品位去认识作者，这个要领应该说是切实可行的。
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