紫砂学院
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时间：2015-02-06 来源：紫砂之家
紫砂壶的装修不一样于以丰厚的激烈冲击感为特征的其他技术品，它是充分利用紫砂泥料固有的肌理质感、外型改变和泥色魅力来体现其装修作用，不容易附加装修，多以素朴高雅为主。但清代前期由于宫殿夸耀“康乾盛世”而开端盛行紫砂彩釉壶。这类紫砂彩釉壶选用的是一种共同的紫砂装修艺术，制造时不吝工 时，精工细作。用各种颜色的釉料，在本性紫砂器上绘以人物、山水、花卉以及书法等各种图画，再进行二次烧制。此类壶显得雍容华贵，美丽多彩。一些皇室贵族们也纷繁效法，不吝花费重金订货紫砂彩釉壶。后来在陈曼生等人的努力矫正下，这样的烦琐之风才逐步在紫砂壶制造中消逝。
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尽管今日看来这样的立异使紫砂大大地违反了它本该具有的古拙、浓艳之风，但在这一时间内，由于挂釉的呈现也使得龙跃紫砂上变成能够。传统的紫砂 “光货”由所以紫砂原矿泥料烧制，就有了许多优缺点，比方壶外表常会存有一些巨细不一样的沙粒等。所以要想将身有鳞片的龙极好地体如今壶身上并非易事，所以 今之所见清乾隆曾经的紫砂壶型中，多是在壶把、壶嘴处选用仿生做法，壶身仅仅用刻写诗文来添加文明含量的。至乾隆时期有了如此润滑的釉面，就使许多体裁的 表达成了能够。
这一时期的挂釉紫砂壶，体裁开端多种多样，牡丹花卉、景色山水、风俗人居等等体裁蜂拥而出，而壶型则多为提梁或汉方法。在今日咱们所能见到的挂 釉紫砂壶中，龙的形象多是呈飞扬之状，坦言之，比起清三代官窑瓷器上的龙纹，挂釉紫砂壶上的龙纹显着随意洒脱许多，力度与张力却显得缺乏，与官窑瓷器上的 龙纹不能比美。但要阐明的是，一把紫砂壶的成功烧制从打身筒的第一步开端到入窑最终烧制完毕，都是由一人完结的，而瓷器上是分不一样过程，由不一样的演员完 成。瓷器中有专门担任绘画龙纹的演员，画龙成百上千，精雕细镂，天然不在话下。而紫砂演员触及体裁广泛，龙纹仅仅其间的一种，有所缺乏，也是情理之中的 事。正由于那样的不拘泥而随意，在今日的大家看来却还有几分心爱。
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