浅议色彩的基本要素和配置应用

朱 镛 冯寿干



工艺美术品从造型到纹样等都离不开色彩，如果色彩运用得好，便能使它锦上添花；如果色彩运用不当，会使人望而生厌。所谓“远看色彩近看花”就讲明了色彩在工艺美术品上的重要性。为使工艺品的色彩运用，尤其是水晶石原材料色彩的运用能达到更好的效果，我们必须对色彩的运用能达到更好的效果，我们必须对色彩的基本概念和配置有一个初步的了解。

何谓色彩，色彩是客观存在的自然现象，是物理现象作用于视网膜的结果。一切客观物体都有色。色彩是由光产生的，离开了光源发出的光波，也就没有物体的颜色。

一、色彩的种类和混合

色彩的种类和混合有以下三种：

1、原色。宇宙间的颜色千千万万。但都可以从红、黄、青三种原色混合而来。红、黄、青是最原始、最基本的色彩，所以我们称之为原色（或称母色、第一次色）。人们通常说的三原色，就是指的红、黄、青。三原色可以调配出任何颜色，而任何其他颜色都调配不出三原色。

2、间色。两种原色相混而调配出来的颜色，称为间色（或称第二次色），间色只有三种：橙、绿、紫。在两种原色相混时，如果不断改变两色的比例，又可以调配出很多种颜色，这些颜色虽然也是两种原色相混调配出来的，但不如间色纯正，称为次间色。

3、复色。原色、间色、次间色中，有的只含有一种原色成分，有的含有两种原色成分。如果一种颜色中含有三种原色成分，这个颜色即是复色（或称第三次色）。

三种原色按不同的比例相混，可以配出各种复色，如土红、赭石、橄榄绿、墨绿、土黄……。

一种原色，与含有另外两种原色成分的间色相混，也可以配出各种复色。两种间色相混，仍然可以配出复色。

复色的特点，比原色、间色更沉着、灰暗。复色在自然界和人们的日常生活中大量存在，差别细致微妙，变化极为丰富。仔细辨别各种复色，对提高色彩的观察力和表现力是极为重要的。

二、色彩的要素

色彩的要素有以上四种情况：

1、色相，即颜色的面貌。各种颜色，呈现出各种不同的面貌（颜色的色别），称之为“色相”，如红颜色、黄颜色、青颜色等。

2、明度，是指颜色明暗深浅的程度。浅而亮的颜色明度高，深而暗的颜色明度低。一切颜色都有一定的明度。明度又包括两个含义：（1）颜色本身的明暗

明度高 明度低 浅黄——黄——深黄；

浅红——红——深红；浅蓝——蓝——深蓝

（2）颜色相应比较的明暗



橙 红

明度高 明度低 黄—— —— ——紫

绿 青

3、纯度，色彩的纯度是指色彩鲜艳的程度。

纯度高 纯度低

原色

——次间色——复色——灰浊色

间色

标准色调入不纯成分，则纯度降低

标准色+黑色

标准色+白色

标准色+灰色 纯度降低

标准色+补色

标准色+复色

4、颜色与暖色

我们看到红橙色时，会有一种温暖的体验，而在看到青、绿色时，又会产生一种清凉的感觉。根据这种感觉，我们把色彩分为冷色和暖色。红、橙、黄，属于暖色群；青、绿、紫，属于冷色群。在色彩中，橙色最暖，自左往右渐次趋冷，而青色，给人的感觉最冷。

红 绿

暖 冷 橙—— —— ——青

黄 紫

三、色彩的配置关系

两种或两种以上颜色摆在一起，有时形成一种和谐的关系，优美雅致；有时形成一种对比关系，明快夺目。在色彩配置中，采用单纯色、同类色或类似色的配置，都属于和谐的色彩关系，采用补色的配置或冷暖关系的配置，都属于对比的色彩关系。

单纯色，就是用同一种颜色的不同深浅组成的单色调子。同类色，是在一种颜色中分别调微量的其他颜色，就可以获得一组同类色。

类似色，印一种原色与含有这种原色成分的间色、互相构成类似色关系。

补色，是一种颜色和不会有这种原色成分的间色碰列在一起，形成补色关系，或叫补色对比。

四、色彩的配置应用规律

1、要有主调，主调有明度的调子、色相的调子和纯度的调子几种。

（1）明度调子。严格地说，所有的视觉现象是由色彩和明度造成的。明度色彩的极色是黑与白，其余都是不同程度的灰色，可以混出无数个不同的灰颜色。在组调中，可组成不同颜色的调子。

明度可分为：高明、中明、低明。如果把明度分为10级，那么10-8（级）是高明调子；7-4（级）是中明调子；3-1（级）是低明调子。

高明调子，使人感到轻快、优雅、凉爽、柔软，是一种积极的色调。

中明调子，给人一种柔和、甜美、稳定、平衡的感觉，是一种处于中性状态的调子。

低明调子，给人一种肃穆、压抑、沉静的感觉。对比度非常弱。在组调中，属于低调。

（2）色相调子。指某一色或某一类色为主的调子，如暖色调（红、橙、黄色为主）；冷色调（以蓝色为主）。以红色为主的叫红色调，以紫色为主的叫紫色调。

（3）纯度调子。纯度是一种内动力，用来激动人们的情绪。纯度在组调时比较含蓄，降低纯度则比较高雅，而且也容易调和。

在色彩组配中，我们可把纯度分为高纯度、中纯度和低纯度三种：

高纯度的力量是积极的，能激动人的情绪；中纯度组调比较含蓄；低纯度虽比较高雅，容易调和，但比较消极。

重色调是指总的色彩倾向，它是画面造型各种颜色配置的出发点确定色彩的主色调，一般说都应该从作品的主题出发，分别选择明快、热冷、中性等色调。只有从造型主题出发确定色调，才能使画面的色彩和内容取得统一的艺术效果。

2、配色时，构图应注意匀衡。匀衡与否，取决于色彩的轻重、强弱感的正确处理。

（1）同一画面中暖色、纯色面积小；冷色、浊色面积大，易平衡。

（2）明度相同，纯度高而强烈的色，面积要小；纯度低的浊色，灰色面积大，可以求得平衡。

（3）画面上部色亮，下部色暗，易求得安定感。

（4）画面色彩的平衡，与色彩之间的呼应也有着直接关系。

3、配置重点色，为了突出某一些部分或为了打破单调感，需要有重点色。

（1）重点色应比其他色更强烈；

（2）重点色应该取与整体色调和相对比的色；

（3）重点色应用在极小的面积上，起到“画龙点晴”的作用，

4、同种色。类似色的配置应防止同化作用与隔离作用，由于色相、明度、纯度相近而产生模糊感这就是同化。隔离指明度反差太大，缺少亲近感，二者均不宜，一般应取明度级中的1、3、5、7、9或1、4、7、9。

5、对比色的调和处理。对比色，尤其是补色，处理不当，较难调和。

6、借色（采集）。仅凭我们脑中的设计，要使色彩不断丰富、变化是不容易的。因此，需要向自然界借鉴，向绘画、工艺制品借鉴，向音乐和文学借鉴。

二00三年二月