紫砂壶独具一格的成型工艺

　 紫砂陶的成型方法，全方位展示了这种手工艺品的独到之 处。它不同于一般陶瓷器的成型方法，有一套固定的模式和整 套的专用工具。这些工具包括打泥片用的木搭子、打身筒用的 木转盘、切割用的鳑皱刀、规车，以及刮光用的工具--明针等等。

　　紫砂成型的基本方法可分为打身筒和用泥片镶接身筒这两 大方法。所谓“身筒”，就是壶体。加工之初，先将泥料打成薄 厚均匀的泥片和泥条，然后根据所需泥料尺寸用规车划出并切 割下来，用转盘把泥片圈接成泥筒，将手垫入泥片筒，用木拍 子轻轻转着打击身筒，根据造型设计拍打成所需的圆形，然后 装上壶把、壶嘴、盖口等。在完成基本形后，稍凉一下，待干 湿程度便于进一步加工时，用明针反复地刮压修整坯体，使造 型完全与设计创意吻合。

　　镶接成型法，大多用于四方形茶壶、瓶、罐或六方形、八 方形式样的造型。镶接法更加体现了紫砂成型的特点以及泥料 的优越性，反映出紫砂材料对造型的表现力。方器造型角多、直 线多、平面多，因此，要求造型的结构合理、简洁，只有这样 才能表现出方器造型的力度。然而，方器造型在技术上的要求 也要高一些。因为在表现平面、直线和直角的时候，微小的工艺制作缺点，在烧成后都会留下永久的遗憾，一点瑕疵在平面 上都是非常明显的。因此这些工艺制作上的要求和制约，形成 了方形器物制作技术上的高标准。方壶的壶身和壶嘴，都是用 泥片镶接成型的。在备制泥片时，做壶身的泥片要求薄厚均匀 一致，而做壶嘴的泥片就有所不同，要求壶口处薄一些，壶嘴 根部厚一点。在泥片打好后，非常精确地计算并按设计要求将 泥片裁好，泥片与泥片衔接的口部切成斜面，敷以泥浆合拢粘 接成型。壶身做好后，壶盖和底则用堆砌的方法制作，即用几 层泥片相合制成。基本形制成后，后期加工的技术要求仍然很 高。虽然紫砂泥有一定的强度，但是泥料潮湿时仍然很容易变 形，例如下塌、错位等，这些问题的解决就要求制作者具有一 定的技巧和经验，要把握适当的时机完成造型的整理工作。

　　紫砂陶造型中茶具是主要的品种，此外还有花盆、陈设物 品。作为主要产品的茶壶，在造型形式上大致可分为三类，一 类造型是简洁明了，圆即圆，方则方，除了线角和少许文字绘 画外，没有其它更多的附加装饰物，这一类型通常被称为“光 壶”或“光货”。在形态表现上与之截然不同的另外一种茶具， 其造型的基本形是从生活中、自然中选取果实的外形，并附以 茎叶、草虫等，师其造化，寻求自然之美。例如以南瓜、茄子、 西瓜乃至梅树桩等物为基本形，追求自然情趣，这类造型俗称 “花货”或“花壶”。第三种为以花形变化而成的抽象型，如菊花、水仙花等，此类称为“筋纹货”或“襄货”。还有一类造型, 是介乎于两者之间，取两者之优，如以光壶形式做壶的基本形， 然后在局部稍加点缀，或加以小雕饰，或以花叶草虫装饰造型， 使造型既不显细碎繁琐，又具有自然意趣。这种造型近年来发 展很快，受到人们的欢迎。

　　随着青年人不断充实紫砂生产制作队伍，紫砂制作群体的 文化素质不断提高，对紫砂陶艺的发展产生了巨大的推动作用。 受过初、高中教育的青年人对技术的接受能力较之从前有了很 大提高，加之现代教育方法的渗入，紫砂艺徒的培养从过去封 闭式的、师传徒的方式向着更为开放、更加灵活的方向发展。现 代艺术的影响，特别是宜兴陶瓷公司及紫砂工艺厂的决策者们，多年来与中央工艺美术学院密切协作，有计划地培养了大批具 有现代设计意识、有一定美学修养的工艺师和技术员，这对紫 砂艺术的发展产生了巨大的推动力。

　　在传统的紫砂造型设计中，具象的形体、仿生的形体占主 导地位。这些作品的形态表现，反映了制作者的思维方式是建 立在形象思维的基础上。他们崇尚自然，将自然界的物象形态 直接移植于作品上，表现了淳朴的形象思维过程。而青年陶艺 家在这方面表现出与传统方式的很大不同，他们往往以现代设 计理论为指导，以现代设计的基本形式，经点、线、面、块体 大胆组合，改变了传统的比例关系，和构成形态的方法，创造 了紫砂的新面貌。他们的作品反映了现代设计意识、新的设计 思维方式和新的造型表现方法。此类作品尽管数量还不很多，但 是它反映了一种趋势，即传统艺术必须在继承中求发展。在这 些新作中，有超写实风格的，有表现象征主义的，也有将其他 材料引入紫砂造型工艺中，创作出紫砂与其它工艺材料相结合的紫砂壶的。作品的表现形式多种多样，不同肌理，不同表现手法，形成了不同的风格，反映了他们对生活的热爱和对事物 的细微观察。他们以超写实主义的形式，用陶泥塑造了其热爱 的事物，如做工精细的提包、生活中使用的水桶等器物，都制 作的惟妙惟肖。另有纯粹几何形组成的造型，表现出较强的抽 象造型意识。在这里造型仍然具有使用功能，但已不占主导地 位。另一些具有象征主义风格的作品，以及用隐喻的手法暗示 某种主题的作品，只有当观者深刻地领会其创作构思全过程时， 才能知道它的用意。然而更多的作品还是继承了中国民间传统 的表现手法，通过某些形态，象征幸福、吉祥、好运，从中清 晰地感受到深厚文化传统的惯性。总之，这类被人们喻为具有 现代陶艺风格的作品出现，无疑将对传统的紫砂造型艺术产生 冲击和挑战。这种冲击势必反映在创作思维方式和工艺技巧上， 相信这种新观念必然给紫砂创作带来更快的发展，使优秀的造 型传统在原有的基础上更加完善，并更加适应现代物质生活和 精神生活的需求。