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时间：2014-12-22 来源：紫砂之家
近年来，当紫砂工艺泰斗顾景舟的壶艺作品，屡屡在京沪等地的艺术品拍卖市场创出千万元的天价时，更多的收藏者开始把关注的目光投射到顾景舟的大弟子徐汉堂及其传人朱剑芹的作品上。近日，朱剑芹紫砂作品展在本市延安饭店三象画廊展出，引起不少紫砂壶爱好者的关注。
上世纪八十年代，朱剑芹有幸与顾景舟大师在同一个紫砂车间工作，并在徐汉棠大师的面授下学习制壶技艺;徐大师还为这位女弟子题写了“棠韵斋”作其工作室名。
数百年来，在紫砂艺人的师徒间流传着这样一句俗谚：“三脚石瓢四脚炉，丰为莲子扁为鼓。”十四个字中概括了四种经典紫砂壶式。从顾景舟到徐汉棠，都曾制作过平盖莲子壶这一经典款式;近日，朱剑芹在乃师和师祖的基础上，对壶盖稍加改进，精心制作了一把牛盖莲子壶，使原本矮若扁墩的莲子壶，净高又降低了二分，一定程度上增加了制作的难度。因为紫砂艺人都知道“壶身矮一分，造之难三分”的古训。
莲，出淤泥而不染，寄寓了古代文人对清正廉明高尚气节的追求与景仰。莲子壶以莲花的果实莲子为创作载体，造型源自明崇祯年间流行于民间的莲子罐，直口垂肩圈足鼓腹长圆身。它壶腹饱满，身筒矮若扁墩，俗称扁莲子;壶嘴作二弯流，壶把如美人手臂作叉腰状，呈亭亭玉立之姿;钮变桥式为牛鼻，整体造型仿佛一颗圆融的莲子。壶为光货素器，子母线柔韧而清晰，在质朴无任何粉饰的形体中，似有一股生动的气韵在壶的线条、转角、流与把、钮与盖处萦回，予人以圆融、包容、婉转的艺术美感。
除了精湛的工艺，紫砂壶之美还源自材质泥料。牛盖莲子壶选用的材质为罕见的本山绿泥。作为紫砂泥中的夹脂，本山绿泥泥质相对较嫰，在业内被称作“泥中泥”，可见其储量之稀少，弥足珍贵。本山绿泥沙感强烈，表面质感十分丰富，烧成后砂性质感明显，具有骨多肉少的触摸感。独特的泥料品质，使壶体胎质细腻，泥质柔和，表层砂与粒子若隐若现，颗粒均匀，肌理犹如梨皮，光泽莹润，甚得天趣之妙。
紫砂壶作为积淀了文人气息和内涵的传统工艺，在器型的设计中往往寄寓了壶艺家的巧思与雅趣。东方艺术的特质是含蓄，牛盖莲子壶造型的象征意味，拓展了无限的审美空间。壶里壶外，自蕴诸多深邃的哲理，那是朱剑芹对艺术永不懈怠的追求，凝聚了她对生命的体验，对艺术的感悟和对师承的虔敬。
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