擅长制作仿古壶的名手

 　　紫砂仿古为了逼真，紫砂商人会提供珍贵的古代紫砂器作为蓝本，器成之后精心作旧，销售中每件器物都会编造出“不凡”的来历，甚至会“暗合”史料之记载。当 然，所有的烘托功夫最终都要靠紫砂艺人的艺术修养和灵巧双手来实现，为此，他们分别从宜兴聘请制陶高手到上海工作。由于这些陶工俱是一时之选，而且制造这 些精品的时间并无限制，三月或五月不等，务求精益求精，因此，陶工们所创作的精品，质量远胜于他们供应宜兴和上海各陶瓷公司的素坯。据统计，被聘到上海仿 古的名艺人有黄玉麟、江祖臣、蒋燕亭、王寅春、裴石民、顾景舟、蒋蓉等。

　　1、黄玉麟(1842～1914年)论及紫砂仿古，就不可能回避黄玉麟，尽管他的仿古经历主要发生在19世纪末。黄玉麟原名玉林，祖籍江苏丹阳，6岁时迁 居宜兴。青年时代即因做鱼化龙壶而一举成名。光绪二十年(1894)，黃玉麟受聘于收藏家吴大澂府上，为其仿古创新，先以陶泥模仿吴府收藏的钟鼎及古陶 器，其后又为吴所藏的失盖供春“树瘿壶”配盖。近百年来，此壶一直被误认是明代供春真迹而为世人赞叹，虽然现在紫砂界已有人质疑此壶是吴大澂和黄玉麟的精 心杜撰，但仍不时有人提出异议，可见其影响之深。黄玉麟天赋奇才，是邵大亨之后晚清成就最高的紫砂大师。

　　2、陈光明(1859～1930)，字润实，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，色形逼真，细巧玲珑，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一，当时有“仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿」之说，陈光明中年后侨寓上海，艺技较同辈精致，格调高雅。

陈洪法《仿古》

　　3、江祖臣(1878～1949)，字案卿，宜兴大浦洋渚人。仿古期约定12年。自幼随父学艺，学到一手浮雕装饰技艺，并以擅制筋瓤货，做工严谨著称。光 绪二十八年(1902)之后，江祖臣受外埠收藏家、古董商的聘请，每年立秋之际，经常至上海、苏州、无锡为其仿制古鼎、古器，时间一般为2个月。特別是擅 制“狮头”、“狮面”装饰的青铜器古鼎炉一类制品及“狮纽壶”、“浮雕壶”等。江祖臣所仿制品大多古朴雅致，署“陈鸣远”等款号，深受古董界的欢迎，只因 当时仿古董是在秘密的状况中进行，除家人和邻居以外，一般人并不知晓，遂有“明有陈光明，暗有江案卿”之说。民国4年，“宜兴利永陶器公司”成立，江祖臣 被聘至公司为技师。是年底，江受公司委派，与李宝珍、吴云根一起到山西，为山西省省长阎锡山(1883～1960)制壶一年有余，其间，江祖臣以纯熟的技 艺仿制出一系列古器、古鼎，制品均为阎锡山收藏。

　　4、蒋彦亭(1894——1943)原名鸿高、鸿鹄，后改燕庭、燕亭，蒋祥元之子。既得其父真传，又从宜兴人张兰舟处学得紫砂雕塑技艺，其“观音菩萨”享 誉乡里。民国19年(1930年)，蒋氏至上海古董商汤临泽家仿制古董。汤氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而经销，再到仿制贩卖。蒋彦亭仿制的第一件作 品是清陈鸣远的“三兽壶”，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成，令汤临泽十分满意。此后五年间，蒋彦亭便一直在汤家秘密仿古，做坯 到一定数量，便悄悄运到宜兴老家，烧好后再运回上海。1935年，蒋彦亭跳槽至上海另一古董商郎玉书家中，专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是 “松干”和“梅段”，雅玩主要有各式水滴和笔筒，作品除“陈鸣远”方印外，大多还会钤上一枚“鹤顿”印。蒋彦亭仿古制品最大的优点就是他的新制不经作旧就 有古壶的老味，这是一种粗犷古朴的韵味。新壶老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。2002年5月7日，香港苏富比以 12390元港币拍出了一套(一壶二杯)紫砂“三友壶”，底款为“蒋彦亭制”四字行书，是少见的蒋彦亭落自己名款的作品，有重要研究价值。这套茶具是新加 坡著名收藏家陈之初的藏品。

　　5、裴石民(1892～1979)，原名裴云庆，又名裴德铭，宜兴蜀山南街人，仿古期约为10年。自幼跟随姐夫江祖臣制作紫砂器，常被古董商邀去上海仿制 紫砂仿古器，每趟时间约为2个月。民国6年初秋，江祖臣称病，乃由徒弟裴德铭代师去沪上仿古，裴德铭仿制的第一把壶，即是仿陈鸣远的“天鸡壶”，后又仿了 “龙凤壶”、古尊、铜鼎、香炉类古董制品，甚受古董商倚重。裴氏亦曾应聘到上海“大魔术师”莫悟奇处，制作仿古风格的陶器、陶盆，人称“悟奇陶”，传为美 谈。

　　裴德铭迷上了仿古的挑战性，改名裴石民。他在十里洋场长达10年，眼界宽阔，见识过许多文物奇珍，对他后來在紫砂事业的求新求变，裨益甚多，先后为储南强的供春壶及项圣思大桃杯配盖、配托，这项技艺亦是裴氏长年仿古所练就的工夫。

何忍群《仿古》

　　6、王寅春(1897～1977)，祖籍江苏镇江。仿古期近3年。王寅春拜川埠上袁村赵松亭为先生，投师金阿寿门下学艺。1935年春，经“吴德盛”介 绍，王寅春被聘至上海，为上海古董商龚怀希仿制紫砂古董。因王寅春到上海仿古前已頗负盛名，曾创制“满汉全席盘碗”144件，由任淦庭铭刻书画装饰，其价 已与银质器皿相近。龚求才心切，乃应允每日只需工作两小时，月薪60元。1936年，龚怀希请德国高级技工，专门为王寅春制作了紫砂筋纹器的口盖样版等制 壶工具，這几副样版大小不一，精密度高，用不锈钢做成，一般技工是绝对不能制作出来的。王寅春有了配套的样版工具，仿制出古代名艺人的紫砂筋纹器作品，如 “菱花”、“玉兰花”、“菊球”、“菊瓣”等壶，署款分别为“时大彬”、“徐友泉”、“陈子畦”等，亦有无款制品。1937年底，抗战爆发，上海沦陷，王 寅春被迫离开龚怀希家，同時带回了珍贵的制壶样版工具，为他以后在制壶上的发扬光大甚有助益，是紫砂业界近代紫砂筋纹器的代表人物。

　　7、顾景舟(1915～1996年)，原名景洲，号瘦萍、壶叟、曼晞，中国工艺美术大师，仿古期约2年。1939年应上海“郎氏艺苑”老板郎玉书之聘，到 沪上仿古。顾氏可说是仿古风潮下的另一受益者，他参与仿古虽不长，但凭借着过人的天资，对于所接触的明清传世古器反复揣摩，获益良多，这段不寻常的经历， 对顾景舟日后迈向大师之路，影响深远。顾景舟应是对上海滩往事知之甚详的参与者，遗憾的是，终其一生，始终不愿对此多言，仅曾向后辈表示：“那是一段不光 采的过去”。目前所知，他曾私下表明为自己早年仿制的有北京故宮博物院的陈鸣远款“龙柄凤流壶”及南京博物院藏陈鸣远款“笋形水盂”，除此之外，美国旧金 山亚洲美术博物馆的陈鸣远款“方壶”及台北著名收藏家黄正雄所藏的鸣远款“方壶”，亦经谢瑞华向顾景舟求证，确为早年在上海所制。

　　8、蒋蓉(1919～2008)，别号林凤。仿古期约2年，出身宜兴川埠潜洛村的陶业家庭，由于家境窘困，蒋蓉在11岁时便辍学投入制作紫砂。在早年，女 人学紫砂只能躲在家里制作，但蒋蓉的天赋甚佳，颇得父辈风范。40年代初，她的父亲蒋鸿泉(1896～1945)带着蒋蓉所制的紫砂犀牛及螃蟹戏金鱼砚台 到上海，由伯父蒋燕亭推荐加入仿古行列，前后约两年，每月工资20余元银洋。蒋蓉颇得伯父真传，善制花生、荸荠、田螺、莲蓬、水盂等花货，大多钤盖“陈鸣 远”章。在沪期间，她接触了许多古壶古董，大开眼界，为日后创作打下了扎实的基础。

　　在那个时代，宜兴技艺出众的紫砂艺人几乎都参与仿古，其作品是以被仿制的古代名师的名义出售的，作品上不允许留下实际制作者的姓名，他们甚至不知道自己作品的售价是多少。抗日战争爆发后，他们大都回到宜兴，生活依旧艰难。