紫砂学院
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时间：2014-03-28 来源：紫砂之家
紫砂因砂横生物质之感。世界万物离不开质，因而长期的社会实践、改造自然的努力，人们对物质的看法和认识越来越丰富。就陶瓷而言，原始陶瓷包括印泥硬陶，因没有施釉质感比较鲜明、粗犷，自原始青瓷出现后，一般陶瓷产品施釉遂追求晶莹剔透之路.追求表面的细腻、光滑、华丽，宋代五大名窑亦是如此，景德镇青花瓷也是如此，重点展示其釉面的呈色肌里，而紫砂不加釉色，素色素面朝天。且求本色，这个本色不同于其它陶瓷产区艺术品的物质之感，也就是我们平常所说的质感。从现有明、清传世的紫砂器分析，由于当时原料加工技术的限制，泥料中砂型较多.以粗为主。
一般收藏老壶者，观壶先从泥质起，这与老壶所处时代的泥料加工方式有关，主要是现时先进的泥料加工方式又难以达到当时原汁、原味的原始美。正是原汁、原味粒粒粗粗的砂粒，把紫砂带入了其它种类陶瓷难以比伦的质的境界。现时的砂器粒质感，由于泥料加工技术的进步，较明、清时期显得更加丰富，除有传统的乱砂外，各种目数规格的砂粒比较齐全，使同一规格的砂粒大小比较统一均匀.较为细腻，迎合了现代人们的审美观。紫砂器的质感主要有隐砂、显砂两种表现形式，隐砂者器物表面光滑，在浑厚的泥层中泥砂隐现，使紫砂器皿在一个块面上产生天然的层次.这种泥砂层次的叠现在柔和中见力感。为其它类陶瓷所难以达到，因而形成了独特。显砂乃紫砂器皿表面粗砂凸现，凸而不糙。平和中有起伏，起伏中有平和。而抚之有强烈的粒子感，这种粒子感也产生了强烈的质感。
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紫砂之砂成就了典雅之美。中华民族传统之美就是朴素之美，追求典雅，走中庸不喜张扬之路，中华传统文化能容纳四大美女之美.而难以容纳现时火爆的超级女生。紫砂美在中华陶艺园之美属古典美.也就是典雅之美。其可用一个砂字基本涵盖。前面所谈的隐砂与显砂是紫砂本身爆发出来的比较突出的例子。紫砂不靠装饰、辅助，全凭自身的本色成美，即使装饰也是略施淡妆，如果辅以浓妆.其紫砂器难以入上品.也就是俗话说的不入流。从紫砂的色泽看是比较多的，有红色、褐色、墨绿色、翠色、黄色等多种，只要有机地调动砂的积极性，就能产生紫砂自身的内在美。如铺砂，壶体通体均匀铺砂，满砂生光辉;或略施砂粒，点到为止;点砂，在某一局部设计图案以砂饰之;多色调砂，多种色砂同时施之，呈七彩砂状，产生五彩缤纷的效果。
这就是紫砂的典雅美。紫砂器在长期的发展过程中出现的上釉、点彩、描金、镶金镶银等手法，从紫砂器的视觉效果、装饰手法和美观角度看不失为一种探索或者说是补充，但不能成为主流。保持紫砂的本色美、朴素地凸现紫砂器的砂粒质感，即保持其独有的特色，也不破坏饮茶之功能，这是纯洁地保持紫砂器的传统特色的必要方面，否则将喧宾夺主。
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