紫砂壶的价格结构分析

 　　一些紫砂壶的初级爱好者总会问到紫砂壶的价格到底是怎样构成的?本人的紫砂壶的价格结构分析如下，供紫砂壶的初级爱好者参考。

　　紫砂壶的价格结构应该由紫砂泥料、形、工、款、陶刻、完残程度、成品时间、制作数量、原创度、有无收藏证书、作者名气(或职称)、是否纯手工成型与成型难度等因素构成。

　　泥料：紫砂原料在壶的价值中占很大比例吗?答案是否定的。在丁山，现在使用的最贵的成品泥是黄龙山四号井的优质底槽青价格为200元/斤，200元对于一把略具备收藏价值的壶而言只是零头而已。在两件器型、大小、成型工艺和制作水平近乎一样的两件作品上，作者真迹是自己做出来的，而仿品是根据真迹原样用其他泥料实仿的，那最终的结论不是作品制作工艺来论定结果，而是以作品真伪来衡量价值了。举例说明，张大千的画和当代高仿张大千的画，即便画工无限接近甚至超过原作，一样不可能有原作的价值。

　　结论：泥料在一把壶的总成本上只占极其微小的百分比，却在鉴定上起到至关重要的作用。

朱建伟 原矿朱泥《弯嘴石瓢》

　　形：形体、设计思路、美感、思想。。。。。。形体的表达是作者思想的一种表达方式。经常听人说，是怎么样的人就会做出什么样的壶。对这个，我持不同的看法，因为有相当多的人都不做壶的(当然，他们曾经也做过)，但他们的出品品质也不弱的。我们都能接受的所谓的美，是中国传统文化在我们自出娘胎后就长在骨子里根深蒂固的基因。后期培养出来的，仅仅是经济条件改善后审美的提高而不是萌生。

　　工：工艺，一把壶的制作的精细程度。我常常跟身边的人说，在浮躁的当今，在紫砂爱好者群落普遍看不懂作者思想、设计理念、文化底蕴的时候，你们俗就俗点，去追工好的作品吧。如果你们看不懂艺，追求精工是最不容易吃药的。如果一个人连工艺精拙都分不清，那这样的人选择收藏紫砂壶绝对是致命错误。

　　款：印章，篆刻是一门大学问，是鉴定紫砂器真伪必不可少的重要判断条件，一个印款的好坏，也会左右紫砂器的收藏价值。

　　陶刻：壶随字贵，字随壶传。话说陈曼生把诗文和画与紫砂器结合后，确立了文人紫砂器的时代。殊不知明末陈信卿、清初陈鸣远已经开始在紫砂器的正面和壶底署陶刻。这足以说明陶刻与壶的结合后被人认可并不是在曼生之后，至今的十大中，也有谭泉海、鲍志强二位是以陶刻水准高立足于紫砂界，其他的如李昌鸿、顾绍培也有在自己作品上挥刀装饰。可见陶刻对壶品价值的影响。在我看来，壶+刻的答案不等于1+1的概念，如果效果好，可以大于2，效果差的可以等于0。所以收藏带刻壶品一定要考虑陶刻水准的好坏。

　　完残度：收藏品残一分则贬九分，有残缺的新品是几乎是没什么人愿意光顾的，而全美的老件更是万中无一。故在选择上要认真掂量。

　　成品时间：一把壶的成品时间直接影响作品的价格，如某作者在70年代有做一款壶，而最近又复制了这一款壶，这两把壶即便长的很像，价格也是天地之间。因为作者在两个时期对壶的理解肯定不会一样，选用的泥料更不可能一样。而70年代留存至今，与新品的价格自然不会一样了。

　　制作数量：一把壶极少会制作一两把，更难说只制作一两把就获得成功。而早前做过的多把，若因为作品流失、损坏，只剩下极少数量的，定当值得珍藏。也有一些所谓的高工大师，无限制的复制自己的作品。一提到某位的什么作品，就铺天盖地都是，人手一把，如寻常人家买菜做饭，这样一来，收藏价值从何谈起?

　　原创度：一把壶的原创系数是一个作者突破常规开创出来的新品种。一把原创的新作品要被市场认可，不是那么容易的事情。而原创这两个字，不是说作者根据老样品稍微调整比例，调整部件位置就算原创，能够真正意义上有思想原创的人并不多，而原创出来被普遍认可的人，少的可怜啊。

　　有无证书：这个问题很艰难的回答，我举例说明，早前有人把一把壶带到某作者家中，盒子刚刚打开还没把壶全部拿出来，已经被作者3米开外一声吼：假的!!后来藏家找了另外一个人把壶带过去，作者不但补开了证书，还写了一大篇文为这壶歌功颂德。丁山去年的圆桌会议传出了一句话;[我补一张证书，就等于少卖一把壶]。而在这之前，也有作者对藏家说，[看到这壶回来，就好象看到子女回家探亲了一样]，两者之间呈如此鲜明对比。可见证书对藏家乃至对商家的重要性。

　　作者名气(职称)：职称对于初级爱好者而言，是判断一把壶如何定价的重要参考指标，在读不懂壶的状态下，有一个职称挂着，心理总是塌实些，这个也是无可厚非。但随着眼光的不断进步，会逐渐把职称的概念忘记掉。所以中间这个需求职称的过程越短，学费就交的越少。以国外的艺术家来论，大家听说过哪个国家是以职称给作品定价的?不就是中国吗!

　　是否纯手工成型和成形难度：不要排斥模具壶，但在有的选择的前提下，尽量选择纯手工成品收藏。纯手工成型的判断，我早前发过帖子做过相关说明，就不在此一一列举了。