紫砂学院
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时间：2013-09-05 来源：紫砂之家
紫砂之家讯：紫砂可分为光货、花器以及筋纹器三大类，每个器型其欣赏价值不同，而其制作的难度亦不同，看似简单的光货或许其制作难度是最大的，制作难度之大也决定了它所蕴含的艺术之美，以下面石扁来例，来讨论紫砂光货的艺术之美。
紫砂光素的特征 是素面素心，这种裸胎表现形式最能体现紫砂之本质的简朴无华，素静端庄，洁净深沉。
紫砂光素器之艺术器自宋代问世以来历经(送，元，明，清，民国)紫砂艺人们的开掘淘洗提炼逐步演进，以宜兴日用陶瓷器为母体，借鉴融合而来的，并早就了一大批如供春，时大彬，杨彭年，陈鸣远，邵大亨，陈寿珍，顾景舟等艺术大师;使美轮美奂的紫砂光素器展现在人们面前，为世人所瞩目。
紫砂光素器有的骨肉亭匀，比例恰当，转折圆润，隽永耐看，显示一种活泼柔顺的美感;有的挺括平整，线条流畅，显示干净利落，明快挺秀的阳刚之美。僧帽壶，传炉壶等是流传下来的著名壶型，现代艺人汪寅春制作的方其壶形制挺括，口盖严密，间不容发，成为光素器的典范之作。紫砂光素器之艺术美，是用自己独特的造型语言，反映紫砂真面貌的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想，对美的感觉，把作者的情感，注入到型体之中。它是紫砂陶艺中的自然，古朴，典雅，清淡风格的代表。它属无釉陶却不同于新石器时代的红陶，夹砂陶，黑陶和灰陶，它能产生一种丰富的表层肌理，如砂般的颗粒特征，并在精加工后达到粗中有细，挫中有巧，光而不亮，粗而不糙，细而不腻的独特效果。供春的精巧，时大彬的淳朴，陈鸣远的精致，邵大亨的大度，陈寿珍的纯正，顾景舟的灵秀无不在线与线，线与面之间形成跌宕起伏的节奏，象高山流水，韵律优雅而激昂。造型的简练，用线的流畅，材质的古朴素淡使人赏心悦目。
紫砂光素货之所以受到世人青睐，因素之一它是以纯正紫砂泥为原料;和日用陶泥存在着根本区别;因素之二是紫砂陶是无釉陶，是原始的素面光身，这是和日用陶最大的区别;因素之三是紫砂泥是陶土中的精品，少而精，并采用了独特的成型工艺，因此紫砂陶器在日用陶中脱颖而出成为工艺品，一出世就显示了它的鲜明特性。
为了不使紫砂陶器沦为一般的釉陶，它的表面是不施釉的，要使其达到"脱手则光能照面，出冶则资比凝铜"的艺术效果，必须把坯体处理得器形结构严谨，轮廓线条分明，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求。紫砂工艺技法完全不同于日用陶成型，用"圆片打身桶法"与"切片镶身法"这是紫砂工艺自成一体的基本技法，也是紫砂工艺技法的标志之一。
从早期原始紫砂器演变发展，通过工艺技法的运用，工具逐步改进和精制演变过程，使紫砂工艺向艺术型转会过渡。
现就时大彬代表作品《三足圆壶》赏析光货素器裸胎艺术之美。该传器1984年从无锡县甘露出土，其壶高11.3公分，口径8.4公分，材质为精砂本质，造型为三足球型，腹鼓似鬲，三乳足鼎立三弯短流，耳状把，对比匀称，比例恰当;壶盖贴塑四瓣对称的柿纹壶钮纯圆，钮角清晰，盖口严密精致，全手工拍打成型，把梢下刻有书款"大彬"二字。时大彬所代表的紫砂光素器艺术是紫砂艺术化的一个里程碑，后经陈鸣远，邵大亨，顾景舟等大师和众多紫砂艺人们不断探索实践使紫砂光素器达到艺术最高峰。
归根到底，紫砂光货美就美在光身素器，古典大方，朴实无华，自然素雅，实用把玩，简洁明了，只有心灵的领悟才能有更深层次的艺术感受，只有沉湎于这种感受中才能领悟人壶一体的真谛，制壶者与实用者的结合才能最终领悟出主题思想，精神内涵，才能领悟到制壶者独特的个性和见地，才能最终在壶的形体中发现体会制壶人的情感和良苦用心。
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