鲍玉美：创制《尽藏壶》的几点体会

    紫砂之家讯：2002年10月份，中国轻工业联合会在上海举办的第四届中国工艺美术精品博览会上，我创制的《尽藏壶》，受到了专家们的一致好评，一举夺得了银奖。获得如此殊荣的《尽藏壶》，它的创制成功，可谓是我紫砂艺术水平的又一次飞跃。回顾《尽藏壶》的创制过程，本人感受颇深，现作如下概述：

尽藏壶

　　一： 创制过程的回顾

　　从1984年进厂以来，我逐步养成了平时有空看书，特别是看陶瓷书刊的习惯。去年上半年的一天晚上，我在看日本国出版的一本陶瓷书刊，书中一幅陶瓷花瓶图，引起了我浓厚的兴趣和创制新壶的联想，当夜，我翻来覆去的就是睡不着，索性就起床，一边再细细地看那件陶瓷花瓶，一边拿起纸和笔，抓住这件陶瓷花瓶形体饱满的引人之处，构思了新壶的草图，此后连续一个多星期，我痴迷地琢磨草图勾勒的壶样，对壶身、壶嘴、壶盖等反复进行了修改，才基本完成了该作品的构思，并拿出了规格式样的正式图纸。接着，我便按图开始打样，从图纸变成实体，既是不断修正的过程，又是不断追求完美的过程。在做壶身时，我反复改了四五次才基本定位在一个圆圆的地球形上，蕴涵着人们广阔的胸怀。壶体基本定型后，我感觉还不够完美，于是，我突破图的设计，捏制了三只敦实的象脚，为壶体配制了三只壶足，由壶足托起饱满的壶体，使整个壶身更显得有精神了。在制作壶嘴时，也经历了反复的过程，第一次先制作的是一弯嘴，放到壶身上一看，觉得太普通，没有力度，不大气。后来，改了一只饱饱满满和壶体十分匹配的三弯嘴，经过这一改动，整个壶体就显得既单纯，又丰满。配盖和盖滴制作，都是一次就成功的，配制的翻线压盖，给人以一种简练、整体感强的感觉，盖滴似桥形，拿起来稳当，实用性比较好，且有舒展、流畅的造型特色。满意的壶坯制成后，我相邀多年合作的苏州著名书画家周伯基(木石居士)，为此壶提刀雕刻书画，他拿起壶坯细细揣摩，信手刻上了刚劲有力的“无尽藏”三个大字，并共同为其取名为《尽藏壶》。最后，我又作了窑炉烧成的精心安排。《尽藏壶》问世后，同行们都称赞这壶别具一格，不仅神、韵、气具佳，而且，条线简洁流畅，形体珠圆玉润，是件完美的佳作。

　　二：创制《尽藏壶》的几点体会

　　《尽藏壶》获得国家级殊荣，这是我技艺水平又一次成功的飞跃，它的成功，我主要有这样三点体会：

　　一是要有创新的思想意识。始于北宋的宜兴紫砂，历代紫砂艺人高举创新的旗帜，使紫砂艺术得以不断的发展和提高，出现了如今“方非一式，圆无一相”的繁荣境地。进入20世纪90年代，由于一部分紫砂从业人员，惟利是图，假、冒、伪、劣充斥市场，一度使紫砂生产陷入困境，这是个非常深刻和现实的教训。我认为，创新是紫砂艺术的生命，唯有敢于创新，善于创新，才能紧跟时代进步的潮流，才能适应市场经济的发展。紫砂从业人员，尤其是中青年紫砂艺人，有了强烈的创新意识，才能在任何复杂的情况下不迷途，才能不断追求新的目标，源源不断地有新的作品问世。能否创新，能否坚持创新，这既是个艺术生命问题，更是一个人生观的问题。“毕生追求创新”是我不变的宗旨，这就是创新思想的“无尽藏”。

　　二是要多学多看，掌握渊博的知识。知识积累是创制新品的基础，新品的创制成功是广博知识的结晶。记得古时候有个秀才，有一天在家里写文章，他写写停停，在家里转来转去，写不下去，他夫人看后便问，你写文章总不会比我生孩子难吧，秀才说，生孩子难虽难，可你肚里有货就不难了。这就是“巧媳妇难做无米之炊”的哲理。创制一件新作，尤其是创制一件珍品，如果没有扎实的知识功底和艺术功底，是绝对不能成功的。就拿“尽藏壶”来说，如果我平时没有看书的习惯，就不会有日本花瓶上的联想，更不会有“尽藏壶”的创制，这就是知识和技艺功底的“无尽藏”。

　　三是要不怕反复，在不断修改中完美作品。马克思主义哲学“否定之否定”的观点，毛泽东《实践论》中“实践，认识，再认识，再实践”的观点，应用到新品的创制，就是要不怕反复，不断修改。《尽藏壶》从构思草图变成正式图样，从制作壶身到壶嘴壶盖，反复修改的次数有10多次，每经一次反复修改，作品的完美度就提高一次，否则，作品就不可能达到理想的效果，这就是创制新品追求完美的“无尽藏”。

　　成功只能说明过去。艺术无止境，创新不停步。今后，我将创作更多更好的作品，为紫砂艺术的发展作出新的贡献。