谭泉海、鲍志强回忆与恩师任淦庭相处的那些事

　　任淦庭老先生弟子有很多，诸如徐秀棠、咸仲英、冯希雅、邵新和、王品荣、张赫棠、朱蓉娟、谭泉海、束旦生、鲍仲梅、毛国强、夏俊伟、李美金等等，下面记录着几位大师对师傅的回忆。

　　谭泉海

　　回忆：“初识先生，是在我进厂考试。当时先生是我的主考官。先生的考题出得很简单，就是让我写家、飞、风，三个字。这三个字在书法中是比较难写的，布局不好摆。如繁体的飞字，如果按照笔画顺序，中间的一撇一竖是分开来写的，先写撇，最后写直，其疏密宽窄不容易布放，因此要写好这个字，必须倒笔下横，先写这一撇一竖最后才写弯勾。其时，我一气呵成，如法写就。先生在旁边看着就知道我练过书法，有些功底，心里便有了几分欣许，脸上也露出了微笑。待到考试结束，先生觉得我的底子不薄，有艺术培养前途，就毫不犹豫收我为弟子当时我高兴极了，兴奋得几夜都没有睡着觉。

　　鲍志强

　　任先生容貌清癯而温和，行止清静而谦和，言语精简而谐和。他以身作则，不怒自威：上班很准时，所居宿舍离车间很近，哪怕身体欠佳，只要走得动，也支撑

　　着来上班，车间每处都要走到，认真关照到每一个艺徒。他以“勤学苦练、熟能生巧”的方法安排我们“练功”。每天布置我们用半个小时学画，接着在完成陶刻，生产任务中掌握各种陶刻基本技艺。

　　毛国强

　　先生与我家渊源颇深。新中国成立前，先生是我父亲毛顺生开办的“毛顺兴陶器厂”聘请的主要陶刻上宾。我还清楚记得在孩提时代，先生画的“梅兰竹菊四条屏就张挂在我家的堂屋里，一直挂到“文革”前。8月的一天，我自作主张去报名，进紫砂厂当了一名学徒工，被安排在15组学习紫砂成型艺术。当天晚上，母亲领我去拜见淦庭先生，请求他带我学陶刻。先生十分爽快，一口应允。第二天进厂，我即到先生身边学艺，正式成为徒弟。整整十年，我从未离开过先生，先生呵护教诲，为我从艺生涯打下了扎实的基础。十年师徒之情，至今回忆尤历历如新。翻检先生留给我的一些书画手迹及陶刻原稿，欣赏把玩先生制作的一此紫砂陶刻精品，恩泽氤氲其间，感慨万千。

　　鲍仲梅

　　我十六岁进紫砂厂，那时先生已经七十一岁了。当天想拜任先生为师。但是，在一旁的师母说：“老先生七十多岁了，身体又不好，不收徒弟了，你到河对岸老工场去吧”。没想到，过了一会儿老先生突然问我是哪里人，家在哪里。我告诉他，家在丁山白宕，祖上是鲍四房，姑妈是鲍亚辉，外公是汤渡的周酉叔。他听

　　后高兴地对我说：“我和你家是世交，算是你的祖辈，我就收下你吧，换成其他人是一概不收了”。这样我就跟在了先生身边成了他的关门弟子。师傅对我说的第一句话就是：“学艺先要学做人，要踏踏实实学艺，老老实实做人，立志做个有技术有文化的紫砂接班人”。第二天他就给我取艺名为“雲志”。

　　沈汉生

　　师傅在工作中认真严谨，生活中崇尚节俭。师傅的香烟壳，一直是紫砂界的一件美谈趣事。除了紫砂创作外，师傅有两大爱好：一是听戏，二是抽烟。爱听戏，

　　师傅是逢戏必听。爱抽烟，师傅常常是烟不离口。烟抽完了烟壳，舍不得丢，都积攒了起来，于是那些香烟壳就成了师傅常用的稿纸。一个新产品的设计构思、几行诗句、一幅画稿…香烟壳成了手稿册。现在想来，师傅的香烟壳手稿，其 实风雅至极，也质朴至极。

陈宏林：《吴经提梁》

　　咸仲英

　　任先生授艺，如春风化雨，润物无声。他给我们夯基石出、培底气。布置“功课”：上午学书画，下午练陶刻，每天交两张毛笔字和临摹画稿，雷打不动;捡来报废的《寿星壶》毛坯，起了墨稿让我们刻。刻完了就练字，不让你有空暇。他给我们立规矩，教我们走正道。生坯要拿得正、握得稳，不能左右移动、上下调头;练刀工手法要遵循古法，划平竖直力道均匀，起头落笔圆转顺畅，二刀起底，底子刮平不留剩泥。他对我们高标准严要求。

　　束旦生

　　我与任先生天生有缘，且缘分很深。我出生在丁蜀南街一处平常民居中，父亲束禄度和伯父束金寿曾一起兴办陶业，可算是陶业之家吧。懂事时，任先生就租住我家。我家住前屋，任先生夫妇住后屋阁楼，两家一个门进出，合用一个灶台，我叫任先生“公公”，喊任师母“任婆婆”。任先生少言寡语，但待我很亲切和善，写字画画，经常叫我在旁边看，有时叫我磨墨，要我捏紧墨锭，在砚台上顺时针转圈磨，着力均匀，而我往往缺乏耐心，沾了满手墨汁，他督促我洗净手再磨，“磨墨”也磨了我的“性子”。有时他取过一管笔，教我画梅花的“圆圈圈”，撇艺花的长线条，教的时候往往动手不动口，做手势让我照着做，觉着像样就笑笑，算是赞许和鼓励。于是任婆婆就讲了：“你长大了，要好好跟着公公学”。

　　夏俊伟

　　先生的艺术理念深深地影响了我的一生。说起任先生，总是满怀感恩与崇敬。多年前先生赠予的紫泥手刻笔筒，一直摆在私人书房内最显眼的书架上，先生的一

　　批刻绘手稿被珍藏了多年.我平时言语不多，但谈及师傅任淦庭先生，总有说不完的记忆。陶刻宗师任淦庭影响的恐怕不仅仅是我这一代紫砂人，他对紫砂行业的影响将永久载入紫砂史册。

　　王品荣

　　弟子我有幸是其中一个。那时候的学徒期是两年，师傅带徒严格，在这两年里是不允许做产品的，而是要求我们苦练基本功。练功也是在练人，凝练灵性，磨炼品性。学刻字前先练磨刀，师傅要求我们不但刀要磨得无可挑剔，就是磨刀砖也要保持平整，磨刀砖上有沟凹是不行的，虽然这在常人看来在所难免。在我们练磨刀的阶段，师傅常做的一件事就是检查我们的手指，以此来判断我们是否肯用功，用对了功。磨刀是如此，习练刻字时更是严格要求的人。

　　冯希雅

　　“蜀山陶业生产合作社”成立，师傅任淦庭受聘担任技术人员开始招徒学艺，我有幸成为他的三名学生之一，而且是唯一的一个女学徒。师傅教我们师从章法，

　　讲究规范，从基础开始，先教我们磨刀。磨刀看似简单，但要掌握好要领不易，这时师傅总是不厌其烦地手把手教。练刻字时先教运刀方法，一个要领一个要领

　　讲解，要求刻时要上心，一笔一画，一撇捺，不能走样，要用刀锋刻出笔锋，刻出神态来，刻出字韵来。收工时，师傅总是根据每人特长，分赠画稿供我们回去

　　临摹参仿。见我文静灵秀，且为女学生，大可在侍女翎毛、花卉的装饰上有所作为。于是将自己的书画手稿惠赠于我，并悉心指点。画稿本是师傅用他抽完飞马

　　牌香烟攒下的诸多烟纸，再由师母订成两本小簿本。每张香烟纸的反面都是他亲笔画的各种花鸟、侍女，千姿百态，栩栩如生，可见师傅用心之深。