紫砂学院
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时间：2024-11-08 来源：网络
一、明末清初的紫砂风貌
在明代，紫砂壶的制作所采用的泥料富含粗砂颗粒，其目数大约在25至30目之间。这一时期的泥料质感相对粗糙，并常含有闪烁的云母成分，壶体胎壁厚实。在采集紫泥矿时，并未进行细致的分类选料，而是将本山绿泥、中槽泥、底槽泥等混合使用。因此，所制成的紫砂壶成品色泽多变，中槽泥成分多的壶体呈现偏红的浓紫色，底槽泥成分多的则呈现淡墨般的黑紫色，而本山绿泥成分多的则展现出偏黄的古金色。明代流传下来的紫砂壶，其色泽大多属于这三种颜色之一。
进入清代，紫砂泥料的澄炼工艺有了总体的提升，出现了更为细腻的紫砂细泥。此外，还有一种在紫砂泥中夹杂着梨皮状小点的泥料，被称为梨花点或桂花沙（前者颗粒较粗，后者颗粒较细，有时也统称为梨皮）。梨花点在清代早期较为常见，而桂花沙则多见于雍正、乾隆时期。尽管这些紫砂泥料在出窑时显得干粗无光泽，但经过茶水的滋养，其质感会迅速变化，由粗涩变得柔和且不刺眼，这是明末清初紫砂胎土的独特之处。
在壶的制作工艺上，明中叶时期的壶多以手工捏制为主，壶内往往留有掏空时的捏按指纹。而到了晚明时期，时大彬创新性地使用了木模制壶方法，使得壶内壁不再显现指纹，只留下竹刀刮削的痕迹。在壶柄与壶身、壶流与壶身的相接处，往往处理得较为粗糙，有时为了美化接痕，还会贴上柿蒂形的泥片，这成为了最早的附加装饰手法，盖与钮的相接处也时有这样的处理。.jpg)
二、清中期的紫砂演变
清中期，通常指的是从嘉庆至咸丰这段时期。由于当时窑火已不如前，虽然壶的胎骨坚硬，但壶质较为粗糙，壶色显得枯涩而不润泽。因此，这一时期常在壶体表面施釉以进行装饰。在选料筛土方面，这一时期相对更为细致。段泥呈现出金黄色底泥中夹杂着墨色和赭色颗粒，其间还包含着微透明状的鹅黄颗粒，这些颗粒并非凸出的砂粒状，而是平嵌其中。红紫砂（泥）中则夹有少量的淡墨色和鹅黄颗粒，其胎骨较为松散，泥质光艳，色泽带有海棠红的韵味，呈现出膏冻般的质感。嘉道时期的紫砂，色泽调配更为丰富多样，无论是黄色、褐色还是紫色，其中都夹杂着大量的黄颗粒。因此，经过养壶后，其质感细腻，但光润感略逊于明末清初的紫砂。
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