紫砂壶的造型演变，自明代至今，可谓是浩瀚如星海，纷繁而夺目，精品迭出。
其中不乏一些“长相”神似的壶型，今天我们就一起来看看！
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井栏壶，顾名思义，其造型源于“井栏”一词。井栏即井之护栏，亦名井床，井干。高井栏壶型的灵感来源于井栏，即井之护栏，亦名井床，井干。高井栏壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞，壶把是飞把。汉铎，即汉朝之铎。汉铎壶型的灵感来源于铎，大铃也。汉铎是平嵌盖，圆柱壶钮并装饰以圆环，耳式环把。高井栏与汉铎的壶盖，壶钮，壶把皆不同。汉铎是平嵌盖，圆柱壶钮并装饰以圆环，耳式环把。高井栏壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞，壶把是飞把。西施壶又叫西施乳，此壶像丰满的乳房，壶钮像乳头，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。文旦创于明末清初，指温和的女性，体现了古代女性化的柔美与雅丽。亦有书记载：文旦“果之美味，江浦之橘，云梦之柚。”因此也解释其由一种叫文旦柚的水果仿生而来。文旦，形与西施相近，二者本属同宗。西施重玲珑，文旦则重古拙。相同点都体现了女子的柔美与雅丽。
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仿古也叫仿鼓，敲锣打鼓的鼓，壶体仿照鼓的造型创作而成，壶身如鼓，并且以此为名。其为清代邵大亨初创，后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。扁腹，是在仿古的形上作扁处理，在壶底腹的线条收束更为急，圈把的处理为圆把，紧气上提。扁腹壶底的处理更为特别，其形多为一捺底，可做区分。
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龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。作品做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣;“秦权”壶就是仿其外型。龙蛋与秦权外形酷似，也多同为截盖。但流、把、钮与壶底不同。
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明代问世，一说取象形，另说由古时南方煮莲子粥时所用的莲子罐衍变而来。基本特点是：整体饱满，肩颈舒展，张弛有度，口盖略大，壶把根部带“尾巴”。掇球，壶如其名，掇，有拾取、叠加之意。掇球，便是三球相叠的造型特色，壶钮、壶盖、壶身均为球状，三球相叠，周正圆融，而这便是掇球之典范。它的原型现藏于上海的“四海壶具博物馆”。当年顾景舟去世前，曾专程赶到上海再看一眼大亨掇只，由此可见大亨掇只的王者之气。掇只是莲子壶的变款。外观上是将莲子把下的耳朵去掉了，最为突出的是壶身下有一圈足。在外观上最大的不同之处就在于壶把末端的“尾巴”。掇球与掇只的基本区别则是：前者强调“球”，故无足，圆盖凸鼓，后者强调“只”，故有足，圆盖宽扁。
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思亭排名优于孟臣，是因为思亭壶式俊挺，伫立茶船之中，有若蛟龙昂首，气韵出众，因而，思亭就成了高身梨形壶的代言词。《中国古陶瓷图典》认为，“梨式壶，壶式之一，始于元代，流行于明代，因形状似梨而得名”。梨式造型，壶身状似梨，鼓腹，圆韵，盖拱起与器身相切，压截盖，贯气融为一体。思亭，最早脱胎于传统梨式壶，由陆思亭将其改进融合，渗入自己独到的制壶理念，终成为紫砂又一经典器型。二者无论是在壶型还是在历史渊源上，都有着千丝万缕的关系。
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汉君壶的整体形制与曼生扁石无二，而后此式制成平盖，多名为汉君壶，基本定型。汉扁，传说最早为咸丰、同治年间万泉氏所创，而至民国为程寿珍所发扬。形体扁圆，底部圆润而丰满，肩部折线圆棱，口与肩平顺斜倾。平盖微坡，盖边呈反弧线，钮是壶身的缩影，大圈把圆浑向外拉出富有张力，嘴侧肩与把形成一条贯穿全器的流线，生动而沉稳，质朴而大气。扁石为曼生壶之一，乃是陈曼生所设计，由杨彭年所制。 汉扁与汉君、扁石最大的不同处，便是汉扁壶身只有一道肩线，壶中腹是直接下收的，且汉扁多为平压盖。
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半瓢紫砂壶就是曼生十八式中的一款壶型，半瓢壶又名曼生壶，主要就是以半瓢为器型，壶流短而直，壶把呈环形。纳瓢，因其为一捺底的设计处理，亦有称捺瓢。一般壶身更扁，坡度也更为平缓。经典的石瓢壶，壶形上小下大，重心下垂，造型沉稳，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，极速有力。壶身筒是较高的三角形制，在子冶款上更为明显。以上8对紫砂双胞胎，19款器型，有的外形相似，有的本属同宗，有的在前者基础上作以改变。你都分得清吗？你知道的还有哪些紫砂双胞胎？欢迎留言区补充哦！
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