仿古壶：不仅拟鼓之型，亦多追慕之思

　　身筒呈鼓型

　　底部收平底多

　　壶肩高耸挺拔有气势

　　颈部留短颈

　　子口呈一线

　　提钮和盖之间略有颈隙

　　提钮为等比例缩小的壶身形状

　　气势要有十面张力

　　如一充满气的牛皮大鼓样逼真

　　仿古经典

　　仿古(鼓)壶是众多传统器型中最为经典的一款，也是最受壶友喜爱的紫砂款式之一。经过不知多少名家大匠锤炼，可谓是炉火纯青了。造型古朴典雅，简练端庄，此种造型这么多年来经久不衰。

　　仿古壶壶体是仿照鼓的造型创作而成，壶身如鼓，并且以此为名。仿古同时也是光货器型中最中最为常见的一种，在后期只要是制作光货的艺人都有仿制仿古壶，若在仿古壶之上刻绘上诗画等，古朴之余又有文雅之意。

　　在现在称此款壶为仿古，意为仿制古代壶型的意思。特别是仿古如意壶，壶身有种特殊的如意花纹，形成一种特殊的风格，倍受紫砂爱好者的青睐。

　　仿鼓还是仿古?

　　关于仿鼓与仿古之论。翻看紫砂的历史书籍，能看到最早的仿古壶是邵大亨首创，仿古本应该是仿鼓，不知道什么时候写着写着变成了仿古。愚以为，先有仿鼓，后有仿古这称。

　　据清邵大亨所制此款壶时，称为仿鼓壶。细观壶形，上下约缩，腰略鼓，状犹如一扁鼓。另据邵氏景南曾制有太极鼓壶传世两者眉目之间多有相似之处，想必是此款壶式之名的最初由来。顾老壮年精力正旺时，曾以大亨此款壶为楷模，心追手摹，潜力专研，得益良多，可能是敬先人之遗风。

　　又概“古”通“鼓”音后多以仿古壶称之，更多含追慕之思。至于冰心道人程寿珍系邵友廷之养子，嫡邵氏一系，当时所制亦多称仿鼓。

　　有好几本紫砂著作，如出版时间最早的1998年徐秀棠著作的《中国紫砂》，还有最近的一部史俊棠主编的《宜兴紫砂陶》。这些著作都选了程寿珍的杰出代表作“仿鼓壶”。

　　有意思的是对同一把壶，确有“仿鼓与仿古”不一的称谓。 程寿珍的这件代表作的壶名究竟是“仿鼓”，还是“仿古”?

　　其一，目前我看到的著作对程寿珍的评价都来自徐秀棠的《中国紫砂》。《中国紫砂》在作品彩照的图上明确标上“程寿珍 仿鼓壶”。评价的短文：“他是一位勤劳多产艺人，年过七十尚制作不辍，格调更显犷朴，但终不及中壮年作品粗中有细的韵味。他中晚年时，仅制三式：掇球、仿鼓、汉扁。”出版时间在两部书之间的著作用的文字和《中国紫砂》上的评价只有一字之差，“鼓”变成了“古”。有趣的是最新出版《宜兴紫砂陶》，紫砂壶照片标的是“仿鼓壶”，而在文字中却又写成“中晚年时仅制掇球、仿古，汉扁三式。”可能是校对出的误。

　　其二，对他人的观点、学说，可以有不同意见，甚至相反的看法，但必须讲出自己的理由。若不加以说明引用别人的文字，而出现意义上的不同，如变“鼓”为“古”，那应视为“误引”。我想这是大家公认的学术常识。

　　其三，紫砂壶的每一款经典作品，都是从“一件作品的终点向前探索的”，也就是说经典作品是从一个具体的壶型发展来的。例如这款“仿鼓”壶首先是清代名家邵大亨创作的，从邵大亨到程寿珍，可以说是“仿大亨壶”的“仿古”壶，但不能笼统的说“仿古”。“仿古”即“仿古物”之意。古代的经典浩如烟海，紫砂壶经典至少也是数以百计，岂可以一个“仿古”为之。

　　其四，从壶的形象上来说，其腹的鼓胀、圆润，很像“威风锣鼓”的鼓型。若从象形的角度来看，给这款壶命名为“仿鼓”壶，是在情理之中的。至少比笼统的“仿古”要准确的多。

　　承上所述，程寿珍的这款代表作之名应为“仿鼓壶”。

朱芊芊作品：《福寿双全》 

　　宜兴紫砂文化学者陈茆生先生也以为“仿古壶”是误写。在陈先生的《紫砂典籍题咏铭文鉴赏》的176页，他说：“邵大亨、程寿珍均有此‘仿鼓壶’，笔者推测，或因其壶之造型如鼓，故象形而命名为‘仿鼓’，但后人仿作写成‘仿古’。按照仿古字面解释，是仿历史古壶而制，而历史上古壶何其多，题名‘仿古’怎能反映壶形特征?想必也是‘鼓’、‘古’同音写别之误，如民国冯桂林制作之‘葵仿古’，《中国紫砂文化展》描述其造型为‘此壶身扁、鼓腹，系仿古壶造型基础上改型为六瓣葵式囊线等分，与盖、钮囊线相通’，据此，似也应改称为‘葵仿鼓’;又如顾景舟制‘如意仿古’，《宜兴紫砂珍赏》书中称：‘在传统仿鼓扁壶的造型上，加饰如意筋纹，使作品气韵生动’，则也应正名为‘如意仿鼓’”。

　　胎质明润坚结，色为淡朱红色，晶莹玉润。气度温厚敦雅，流把自然丰厚，棋子钮一蹴而就，更显从容淡然之态，气韵天成，洵为高手佳作。民国期大家均喜用丰美之“包嘴”，本壶亦具典型民国时代特征。

　　近代赵松亭作仿鼓壶，一壶为红棕泥大壶。壶身一侧镌铭：『渊其中，骏其色，是茶仙，有琴德。甲午东溪生书刻』。系按吴大澂授意所作，由同僚书画家书画，赵松亭作壶并镌刻，水准不凡。盖内有『支泉』小章。“支泉”系赵松亭成熟期的陶壶名款;底款『愙斋』为吴大澂书斋。继承前辈款式形制，腹鼓，圆塌，嘴锥，把圆下有垂，该壶虽尚欠韵，却为后辈程寿珍所制“仿古壶”打下坚实的基础。

　　壶体呈扁鼓形，直口，短颈，管状流，环形把，弧突状盖，乳钉形钮中有小孔，底内凹。盖内及壶内底部钤有阳文篆书『寿珍』方印，壶底印阳文隶书『八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖』铭记，把下近底处有阴文楷书『真记』二字。

　　另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作，壶身扁、腹部鼓胀、圆润;壶颈高，盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁圆钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然;圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，大气古朴，有一气呵成之畅。

　　之后的程寿珍等名家也尤其擅长此款壶型，并成为许多紫砂大师的代表作品。此壶以程寿珍(冰心道人)所制为最，亦为其晚年代表作之一(据说40岁以后只做三款壶，汉扁、掇球和仿古)。后经顾老改进，成如意仿古。更是锦上添花，神韵天成，亦为传世之器。顾老做仿古壶，是超越了前人的，这与他年轻时临摹大亨壶有直接的关系。民国末年，他做的最大一批壶就是仿古壶，当时是给中国农民银行开会做的纪念壶，一共做了100余把，壶铭：座有兰言。另近代汪宝根，所制仿古葵壶，亦多效仿。

　　有友说：莲子乃是掇球之母，同时她也是仿古之母。再回头看上面的三张照片，您不难发现：当高度比例逐渐压缩之后，莲子就演变成为仿古了，是不是?想表达的意思，很多壶，特别是制壶大师，融会贯通，器型变化，之间是有某种关联的，这也许就是”举一反三“。