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时间：2016-03-24 来源：紫砂之家
陶刻的最早记载可追溯到元朝时期。而在紫砂壶上，供春、时大彬等艺人起初是在壶的底部以及壶盖和壶把下方铭刻本人的姓名和时代，像供春的树瘿壶便刻有”供春”二字。
跟着紫砂壶开展的不断壮大以及文人雅士的参加，紫砂壶开端与文人相交融，一些名人雅士会将诗词书画等与紫砂相结合，在壶身、壶盖或许壶肩等显眼的当地铭刻，这也敞开了紫砂壶以刻绘点缀为主的时期，其中最有名的就是陈曼生刻绘、杨彭年制造的壶，融外型、诗词、绘画、书法、金石于一体，世称”曼生壶”，也因其铭刻需求更大的壶面来撑持，所以几许形体的紫砂壶被创造出来，以备铭刻需求，如石瓢壶。
紫砂壶的铭刻与通常的雕琢不一样，它是在高低不平多角多线条的外型上进行操作的，学习了我国古代的碑文和篆刻，但又和这二者有差异。紫砂刻绘每一刀都要用到灵敏的技法，突显出刻绘内容中最精彩的有些，而这也是陶刻较难的有些，通常运刀时有划、竖、撇、踢、捺五种办法，划，刻刀先下后上;竖，刻刀先左后右;撇，先用顺刀后用逆刀;踢，先用逆刀后用顺刀;捺，刻刀先上后下。描写时，有必要注重行刀的浮沉利钝、深浅宽窄，笔势连接，以显现刻绘的神韵。
紫砂壶的陶刻点缀通常可分为素刻、描色彩、阴刻、阳刻和通身刻，依据紫砂器型的不一样，刻绘思维的不一样，用以不一样的办法。用以表现出不一样的效果。素刻与描色彩顾名思意就一个上色彩一个不上色彩，而所上的色彩都是人体彩绘颜料，对人体无毒害效果的;阴刻就是”凹”下去的，阳刻就是”凸”出来的，通身刻绘就是壶盖上的绘画与壶身的绘画能够连成一整幅画。
谈了这些陶刻的办法，其实最首要的是看陶刻家本人的灵敏运用，依据不一样的意境、不一样的外型交融不一样的内容，作为一个优异的陶刻家，不光要有知道的陶刻技能，更要对书法、绘画、前史以及文学等方面的常识要有所知道，如此方能创造出具有共同个性的著作来。
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